“Фотоувеличение” (“Blow-Up”) М. Антониони и рассказ Кортасара

gali_s — 20.11.2025 Это ещё один классический фильм. Культовый “Blow-Up” (1966), который тоже был множество раз цитирован и вызвал к жизни другие произведения. Опосредованно, он был снят под влиянием фильма Хичкока “Окно во двор”.



Начну по порядку. (Под катом много букв и картинок.)

Под влиянием вышеназванного фильма Хичкока (1954) вышел рассказ Хулио Кортасара “Слюни дьявола” (1959). На основании, по мотивам этого рассказа, Микеланджело Антониони снял свой культовый фильм “Фотоувеличение” (“Blow-Up”, 1966).
Рассказ совсем небольшой, в сети легко находится. По смысловой нагрузке он намного концентрированнее фильма, но у фильма и другой нагрузки более чем.
Всего несколько цитат из рассказа:

*Среди массы способов заполнить чем-то пустоту, лучшим является фотографирование, которому следует учить детей с малого возраста, ибо это требует собранности и быстроты реакции, прививает художественный вкус и обостряет зрение.

*А дома (этакий добропорядочный дом, обед ровно в двенадцать и романтические пейзажи на стенах, мрачноватая гостиная и прихожая с подставкой для зонтов из красного дерева), дома время шло, как идет надолго зарядивший дождь, выстукивая одно и то же: учи уроки, помни, ты - надежда мамы, бери пример с папы, не забывай писать тете в Авиньон. Одно спасение - улица и вся целиком река (но без единого сантима), и волшебный город для пятнадцатилетних со своими метками на дверях, с дико орущими котами, с пакетиками жареной картошки по 30 франков, - и порнографический журнал, сложенный вчетверо, одиночество, как пустота в карманах, надежда на счастливые встречи, жадный интерес к тайнам непознанного, манящего великой любовью, вседозволенностью, подобной ветру и улицам.

*Её лицо и тело вдруг вскипели враждебностью ко мне, ощутив себя похищенными, плененными и заточенными в крохотную, химически проявляемую картинку.

*...мальчуган съежился, напружинился, не сходя с места, а потом вдруг (это показалось мне совсем невероятным) повернулся и бросился бежать. Бедняге, небось, казалось, что он отступает вполне достойно, хотя на самом деле он несся, как угорелый, миновал в три прыжка автомашину и растворился в утреннем воздухе, как те легкие паутинки, что зовут "нитями святой Девы".
Но нити святой Девы называют и по-другому - "слюни дьявола"...

------------------------
При некоторых формальных различиях, фильмы и рассказ имеют общие основные элементы и идеи: фотограф, который подглядывает; он становится свидетелем, третьим - в ситуации, которая происходит между двумя. И главное: додумывание, воображение реальности. Зыбкость и возможная ошибочность первого впечатления. У этого свидетеля из информации есть только визуальная - картинка, которую он может интерпретировать. Он не слышит слов, он не знает этих людей и их истории.
В отличие от фильма Хичкока, где речь шла о возможном убийстве, у Кортасара и у Антониони - общая тема соблазнения старшим молодого. У Антониони сохранилась и тема убийства. Но это вообще не детектив, так что если вам в описании такое определение встретится и вы рассчитываете на обычный детектив, то вас ждёт разочарование.
Сам Антониони точно обозначил, что фильм «не об отношениях человека с человеком, а об отношениях человека с реальностью».
Антониони оставляет смысл фильма открытым для догадок.
Если вы ждёте чётко очерченного, логичного сюжета, то вам не сюда!))

При этом: фильм невероятно интересен эстетически, исторически, имеет массу неочевидных смыслов, которые не оставляют ещё какое-то время после просмотра, и вообще фильм долго не идёт из головы если зашёл. Интересны живые съёмки, интересен часто угол съёмки и композиция. Жанр фильма определяется как psychological mystery.

----------------
Теперь несколько фактов о фильме.

*В главном конкурсе Каннского кинофестиваля 1967 года фильм «Фотоувеличение» получил «Золотую пальмовую ветвь» (и позже ещё длииинный список призов и премий). Американский релиз фильма эпохи контркультуры с его откровенным сексуальным содержанием бросил вызов голливудскому производственному кодексу, а его последующий успех у критиков и коммерческий успех повлияли на отказ от кодекса в 1968 году в пользу системы рейтинга фильмов MPAA.

*Автор рассказа Хулио Кортасар появляется в эпизодической роли бездомного.

*Томас ездит на Rolls-Royce Silver Cloud III «Chinese Eye» Mulliner Park Ward Drophead Coupé, принадлежащем диджею и телеведущему Джимми Сэвилу. Изначально автомобиль был выкрашен в белый цвет, а затем, для съёмок, перекрашен в чёрный. Всего было выпущено около сотни экземпляров Silver Cloud III с уникальными наклонными фарами, и они остаются культовым элементом фильма.
Вроде этого



Кадр из фильма. Пытаются загрузить в машину купленный в антикварном магазине пропеллер. Покупка без определённого смысла (хотя у него всё же фотостудия). В общем, необходимая доля абсурда!)



Главный герой - модный фешн-фотограф и какая-то часть фильма показывает внутреннюю жизнь этой модной индустрии. Модели-модели-модели вокруг.
Вся эта эстетика 1960-х: мальчишеская тоненькая фигура у женщин, длинные ноги, А-образный силуэт, трапеция, простые прямые линии, футуристические костюмы…в общем, сплошное Твигги.



Это дебют Джейн Биркин в кино (и сразу у Антониони!). Её там зовут просто Блондинка (есть ещё Брюнетка) - бестолковая, навязчивая модель, мечтающая сняться хоть разок у знаменитого фотографа.






И её там таки раздели догола. Но не сняли ни разу.)) В общем, ради Джейн тоже не стоит покупаться на этот фильм. Хотя и любопытно. Она там очень узнаваема.






Знаменитая модель Верушка фон Лендорфф играет саму себя. С ней там красивый эпизод и кадр вынесен на афишу.







behind the scene



Весь эпизод целиком




Отдельно стоит написать про Дэвида Бейли. Собственно, с него срисован главный герой.Хотя именно в качестве фотографа также прообразом был другой фотограф, Рег Уилкинс, и он сыграл в фильме ассистента Томаса. Но вот та атмосфера «Свингующего Лондона» 60-х, которой нет у Кортасара, и которую поставил себе целью показать Антониони, - она воссоздана на примере жизни Дэвида Бейли в то время. И это подозрение, надо сказать, закралось у меня ещё до того, как я прочитала об этом в статьях о фильме. Ну потому что я о нём уже раньше немного знала и он сильно узнаваем.
Дэвид Бейли (87 лет) - выдающийся английский фотограф и режиссер, наиболее известный своей модной фотографией и портретной съемкой, а также ролью в формировании образа «свингующих шестидесятых». О нём, несомненно, нужно сделать отдельный пост - с его работами. Я о нём знаю, потому что он был женат когда-то (примерно в описываемый период) на Катрин Денёв. Это - единственный и довольно быстротечный брак свободной Денёв, которая больше на такие авантюры не шла.)) У меня стойкое ощущение, что я делала сто лет назад об этом пост, но найти его не могу. Но это, в общем, и не важно.
Потом он в своих воспоминаниях как-то не очень любезно о ней отозвался. Я уверена, что и она за словом в карман не лезла. Но история была красивой.

Их свадьба в 1965


И да, его образ узнаваем в фильме.

Кадр из фильма


Бейли в 1966




Кадры из фильма



(сигаретка с марихуаной практически неотъемлемая часть этой богемной, свингующей жизни. И она тоже работает на тему туманности происшедшего)

Бейли 1965


Рубашечка! И обувь, кстати, тоже один в один. И штаны, и ремень. В фильме были белые штаны, очень контрастные и заметные. Уверена, что у Бейли и белые были.)) Не могло не быть.





И машина, конечно! Бейли с Денёв едут в мэрию Saint Pancras в Лондоне на бракосочетание.






И Верушку он, конечно, снимал!

Кадр из фильма


David Bailey, photographer, with camera at the feet of model Veruschka



И ещё пара картинок с великолепной Ванессой Редгрейв, которая звездит по-настоящему в главной роли - на пару с Хеммингсом.


(обратите внимание на рубашку Катрин Денёв выше)







Italian film director Michelangelo Antonioni with Vanessa Redgrave shooting the film Blow-Up in Maryon Park, Dulwich, London, June 1966


Вуаля! Спасибо всем, кто аж досюда дочитал!

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• Архив