Мастера советской карикатуры. Сатира Дмитрия Мельникова

maysuryan — 30.06.2025
1923. «Действительно универсальный магазин. В магазинах МПО продаются иконы, лампады и проч. наряду с портретами вождей революции». На рисунке изображены портреты Маркса, Ленина и Троцкого

Ещё один мастер советской карикатуры – Дмитрий Иванович Мельников (1889–1956 или 1966). До революции печатался в либеральных сатирических журналах «Грубиян» и «Новый Сатирикон», где помещал карикатуры в тогдашнем мейнстримном духе – на противников Российской империи в войне, Германию и Австро-Венгрию.
После революции стал работать в сатирических журналах «Безбожник», «Смехач», «Красный перец» и «Крокодил». Как изящно выражаются искусствоведы, «Мельников принадлежал к числу карикатуристов, уверенных в том, что природа смешного лежит в нарочитом искажении человеческого облика». Иначе говоря, он, по выражению В.И. Ленина о художниках этой плеяды, «рисовал ур*дов». Что ж, такова была почти безоговорочная мода в карикатуре того времени.
Впрочем, после кампании «критики формализма» в середине 1930-х в творчестве художника стало заметно больше реализма.

Из воспоминаний певицы Надежды Плевицкой (1884—1940):
«Однажды моя матушка разглядывала этюды Д. Мельникова, и попалась ей на глаза выпавшая из папки карикатура, сделанная на меня Мельниковым для «Солнца России». Мать рассматривала её долго, потом откашлялась и исподволь стала пенять художнику:
— Ты, деточка, Митя, труд любишь, что и говорить, всё глазки портишь, без устали на всё прижмурившись глядишь, а путного из тебя ничего не выйдет, как я посмотрю. Ведь Надичка у меня краля, а ты из неё страху подобно что сотворил. Ты лучше людей перестань мулевать, а снимай лошадей. Ты хорошо их выписываешь. Вон, как живые по пари не ходят.
Мать указала на стену, где висело полотно Мельникова. Я подобрала его карикатуру и засмеялась.
— А ты ещё смеешься, — рассердилась на меня мать.
— Ведь на этакую картину и глядеть тошно, а вам смех.
Мы объяснили, что это шутка, и мать немного успокоилась, но всё же советовала художнику лучше писать «всурьёз, а портить личности даже в шутку не след».


1918. Шарж на балерину Веру Алексеевну Каралли


1919. «Рабочий, крепись! Антанта дрогнула. Пролетариат Запада идет к тебе на помощь»


1923. Карикатура на бывшего генерала Михайлова, который в общении с подчинёнными сохранил прежние замашки. „Проситель. — Товарищ... (Молчание). Гражданин... (Молчание). Господин... (Молчание). Ваше превосходительство!
Михайлов. — А? Что?“


1927. «Дни» их печати. Керенский доживает свои «Дни»


1927. «Положение ясное.
— Каково сейчас положение товарища Троцкого?!
— Социальное?.. Известно какое: — вождь-одиночка»


1928. «Старательный.
Зав.: — Контр-революцию изволите разводить?! «Бог» с большой буквы пишете?!
Секретарь: — Товарищ, это же после точки.
Зав.: — Никаких идеологически невыдержанных точек допустить не могу! Мы с религией боремся!»

Заметим, что теперь всё то же самое, только наоборот... Только это слово пишут с заглавной буквы всюду, даже там, где до 1917 года не писали. И в 1928-м, заметим, пресса смеялась над усердием не по уму чересчур рьяного «борца с религиозными пережитками». А теперь...


1928. «Научное толкование». «Руководители экскурсий зачастую оказываются совершенно безграмотными людьми» «Руководитель: — Здесь, дорогие товарищи, вы видите хищника мирового империализма, перегрызшего глотку другой акуле. На мрачном фоне средневековья развёртывается перед нами яркая картина бешеной борьбы за новые рынки, за новые колонии, из которых и были выкачаны жадным царизмом ценности в виде тех ковров, которые покрывают пол нарисованной комнаты...»


1928, июль. Рисунок по случаю возвращения А.М. Горького на родину. «Непонятливая публика. Литераторы: — Непонятно! Алексею Максимовичу, глядя на нас, радоваться бы да радоваться, а он плачет горькими слезами»


1942. Карикатура на Муссолини. «У кого что болит, тот о том и говорит». Для журнала «Фронтовой юмор». Из газет: «Я выскажу вам мысль, — говорит он, — которая вас удивит: парадокс, может быть, ересь. Я предпочёл бы иметь в итальянских музеях меньше статуй, меньше картин и больше знамён, захваченных у врага». Конечно, Муссолини культура не нужна, не нужны ему и памятники культуры. Но что касается «знамён, захваченных у врага, — это мечта, в осуществлении которой действительность отказала Муссолини наотрез. Большинство знамён итальянской армии уже давно именно захвачены врагом, уже давно превратились в трофеи, но только не итальянские»


1943. «Гитлер после поражения немецких войск под Сталинградом». Для журнала «Фронтовой юмор»


1943. Рисунок-карикатура на падение «Римской империи» Муссолини. По мотивам картины Карла Брюллова «Последний день Помпеи». Для журнала «Фронтовой юмор»


1944. Рисунок-карикатура. «Чайка и самолёты». Для журнала «Фронтовой юмор»

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• Архив