Музыка. The Kinks. 2

nash_dvor — 02.11.2025 Теги: Гослин

Начало было вчера...

Начиная с начала 1968 года, группа в основном прекратила гастролировать, вместо этого сосредоточившись на студийной работе. Поскольку группа была недоступна для продвижения своего материала, последующие релизы не имели большого успеха. Следующий сингл The Kinks, "Wonderboy", выпущенный весной 1968 года, застрял на 36-м месте и стал первым синглом группы, который не попал в двадцатку лучших в Великобритании после их ранних каверов. Несмотря на снижение популярности группы, Дэвис продолжал придерживаться своего личного стиля написания песен, одновременно протестуя против высоких требований, предъявляемых к нему в связи с продолжением производства коммерческих хитов, и группа продолжала уделять время студии, в центре внимания находится медленно развивающийся проект Рэя под названием Village Green. В попытке возродить коммерческую репутацию группы, руководство The Kinks организовало им турне продолжительностью в месяц на апрель, из-за чего группа покинула студию. В основном это были кабаре и клубы; хедлайнерами была группа Питера Фрэмптона Herd. "В целом, молодежь пришла сюда не для того, чтобы увидеть скучных стричков Kinks, которым иногда приходилось терпеть скандирование "Мы хотим Herd!" во время их коротких выступлений", - прокомментировал Энди Миллер. Гастроли оказались изнурительными и напряженными — Пит Куэйф вспоминал: "Это была рутинная работа, очень скучная и прямолинейная... Мы выступали всего двадцать минут, но это сводило меня с ума, когда я стоял на сцене и играл три ноты снова и снова". В конце июня The Kinks выпустили сингл "Days", который стал небольшим, но лишь кратковременным возвращением группы. "Я помню, как впервые записал его на кассете, когда был в Fortis Green", - сказал Рэй. "Я сыграл ее Брайану, который раньше был нашим техником, его жене и двум дочерям. В конце они плакали. Действительно чудесно — как будто идешь на вокзал Ватерлоо и смотришь на закат. ... Это все равно, что попрощаться с кем-то, а потом почувствовать страх, что ты на самом деле один". "Days" достиг 12-й строчки в Великобритании и попал в топ-20 в нескольких других странах, но не попал в чарты США.

Village Green в конечном итоге трансформировался в их следующий альбом The Kinks Are the Village Green Preservation Society, выпущенный в конце 1968 года в Великобритании. Коллекция тематических виньеток из жизни английских городов и деревушек была собрана из песен, написанных и записанных за предыдущие два года. Альбом был встречен почти единодушно положительными отзывами как британских, так и американских рок-критиков, но не смог привлечь высоких продаж. Одним из факторов первоначального коммерческого провала альбома было отсутствие популярного сингла; в него не вошла умеренно успешная песня "Days", а трек "Starstruck" был выпущен как сингл в Северной Америке и континентальной Европе, но оказался неудачным. Несмотря на коммерческое разочарование, Village Green (первоначальное название проекта было принято как сокращение от длинного названия альбома) был принят новой андеграундной рок-прессой, когда он был выпущен в январе 1969 года в США, где The Kinks начали приобретать репутацию культовой группы. В The Village Voice недавно нанятый Роберт Кристгау назвал его "лучшим альбомом года на данный момент". Подпольная бостонская газета Fusion опубликовала рецензию, в которой говорилось: "The Kinks продолжают появляться, несмотря на трудности, плохую прессу и то, что они продемонстрировали. ... Их упорство достойно, а добродетели стоичны. The Kinks - это навсегда, только пока в современной одежде". Тем не менее, альбом не избежал критики. В студенческой газете California Tech один автор прокомментировал это как "шмальц-рок... без воображения, плохо аранжированный и жалкая копия "Битлз"". Хотя позже Дэвис подсчитал, что на момент своего первоначального выпуска по всему миру было продано всего около 100 000 копий альбома, Village Green с тех пор стал самой продаваемой оригинальной записью The Kinks. Альбом остается популярным; в 2004 году он был переиздан в формате 3CD "Deluxe", а трек "Picture Book" был показан в популярной телевизионной рекламе Hewlett-Packard, что значительно повысило популярность альбома.

В начале 1969 года Куэйф снова объявил, что покидает группу. Остальные участники группы не восприняли его заявление всерьез, пока 4 апреля в New Musical Express не появилась статья о новой группе Куэйфа Maple Oak, которую он создал, не сообщив об этом остальным The Kinks. Рэй Дэвис умолял его вернуться для записи их нового альбома, но Куэйф отказался. Его последней записью с The Kinks стал неальбомный сингл "Plastic Man" и его вторая сторона "King Kong", выпущенные в марте 1969 года. Сразу же после того, как Куэйф подтвердил, что не вернется, Рэй Дэвис позвонил Джону Далтону, который сменил Куэйфа три года назад, и попросил его вернуться. Далтон оставался с группой до записи альбома Sleepwalker в 1976 году.

Рэй Дэвис отправился в Лос-Анджелес в апреле 1969 года, чтобы помочь договориться о снятии запрета Американской федерации музыкантов на деятельность группы, что дало им возможность вернуться к гастролям в США. Руководство группы быстро спланировало турне по Северной Америке, чтобы помочь им восстановить свои позиции на американской поп-музыкальной сцене. Перед возвращением в США The Kinks записали еще один альбом, Arthur (Or the Decline and Fall of the British Empire). Как и в случае с предыдущими двумя альбомами, Arthur был основан на типично английских лирических и музыкальных приемах. Несмотря на скромный коммерческий успех, он был хорошо принят американскими музыкальными критиками. Задуманный как саундтрек к предполагаемой, но нереализованной телевизионной драме, большая часть альбома была посвящена темам из детства братьев Дэвис; их сестры Рози, которая переехала в Австралию в начале 1960-х годов со своим мужем Артуром Эннингом, тезкой альбома; и жизнь, в которой они росли во время Второй мировой войны. The Kinks отправились в турне по США в октябре 1969 года. Тур в целом оказался неудачным, так как группа изо всех сил пыталась найти промоутеров и заинтересованную аудиторию; многие запланированные концерты были отменены. Однако группе удалось отыграть на нескольких крупных площадках, таких как Fillmore East и Whisky a Go Go.

В начале 1970 года группа пополнила свой состав клавишником Джоном Гослингом, до этого большую часть сессионной работы на клавишных играли Ники Хопкинс и Рэй Дэвис. В мае 1970 года Гослинг дебютировал с "The Kinks" в фильме "Lola", повествующем о запутанной романтической встрече с трансвеститом, который стал хитом как в Великобритании, так и в США, что помогло вернуть "Kinks" внимание общественности. Текст песни первоначально содержал слово "Coca-Cola", а Би-би-си отказалась транслировать песню, посчитав, что это нарушает их политику в отношении продакт-плейсмента. Рэй Дэвис поспешно перезаписал часть песни, заменив оскорбительную строчку на "вишневую колу", хотя на концертах The Kinks по-прежнему использовали "Coca-Cola". Существуют записи обеих версий "Lola". Выпущенные в ноябре 1970 года, сопровождающие альбом "Lola Versus Powerman" и " Moneygoround", "Part One" имели успех у критиков и коммерческий успех, войдя в топ-40 чартов США, что сделало альбом их самым успешным альбомом с середины 1960-х годов. После успеха "Lola" в 1971 году группа выпустила альбом Percy, саундтрек к одноименному фильму о пересадке полового члена. Альбом, который состоял в основном из инструментальных композиций, не получил положительных отзывов. Американский лейбл группы Reprise отказался выпускать его в США., это спровоцировало крупный спор, который привел к уходу группы с лейбла. Сразу после выхода альбома истек срок действия контрактов группы с Pye и Reprise.

До конца 1971 года The Kinks подписали контракт на пять альбомов с RCA Records и получили аванс в миллион долларов, который помог профинансировать строительство их собственной студии звукозаписи Konk. Их дебют на RCA, Muswell Hillbillies, был наполнен влиянием мюзик-холла и традиционных американских музыкальных стилей, включая кантри и блюграсс. Хотя он и не был таким успешным, как его предшественники, его часто называют их последней замечательной записью. Он был назван в честь холма Масвелл, где выросли Рэй и Дэйв, и содержал песни, посвященные жизни рабочего класса и, опять же, детству братьев Дэвис. Несмотря на положительные отзывы и высокие ожидания, Muswell Hillbillies достигли 48-й строчки в мировом чарте Record и 100-й строчки в чарте Billboard. За ним в 1972 году последовал двойной альбом "Everybody's in Show-Biz", он состоит как из студийных треков, так и из концертных номеров, записанных во время двухдневного выступления в Карнеги-Холле. На пластинке были представлены баллада "Celluloid Heroes" и песня на карибскую тематику "Supersonic Rocket Ship", их последний британский хит в топ-20 более чем за десять лет. "Celluloid Heroes" - это горько-сладкие размышления об умерших и увядающих голливудских звездах (Микки Руни был еще жив), в которых рассказчик заявляет, что хотел бы, чтобы его жизнь была похожа на кино, "потому что целлулоидные герои никогда не чувствуют боли... а целлулоидные герои на самом деле никогда не умирают". Альбом имел умеренный успех в США, достигнув 47-й строчки в мире звукозаписи и 70-й строчки в Billboard. Это знаменует собой переход от рок-материала группы начала 1970-х к театральному воплощению, в которое они погрузились на следующие четыре года.

1973–1976. В 1973 году Рэй Дэвис с головой окунулся в театральный стиль, начав с рок-оперы "Preservation", обширной хроники социальной революции и более амбициозного развития более ранней концепции Общества охраны природы Виллидж Грин. В связи с проектом "Preservation" состав The Kinks был изменен, расширен за счет включения духовой группы и девушек-бэк-вокалисток, что, по сути, преобразовало группу в театральную труппу.

Семейные проблемы Рэя Дэвиса в этот период начали негативно сказываться на группе, особенно после того, как его жена Раса забрала их детей и ушла от него в июне 1973 года. Дэвис впал в депрессию; во время июльского концерта на стадионе "Уайт Сити" он сказал зрителям, что "чертовски устал от всего этого" и уходит на пенсию. Впоследствии он потерял сознание от передозировки наркотиков и был доставлен в больницу. Состояние Дэйва, по-видимому, было критическим, и обсуждались планы по его сохранению в качестве фронтмена в худшем случае. Рэй оправился от болезни, а также от депрессии, но на протяжении оставшейся части театрального существования The Kinks выступления группы оставались неравномерными, и их уже угасающая популярность упала еще больше. Джон Далтон позже прокомментировал это, когда Дэвис "решил снова работать... Я не думаю, что ему стало лучше, и с тех пор он стал другим человеком".

Preservation Act 1 (1973) и Preservation Act 2 (1974) получили в целом плохие отзывы. В сюжете альбомов фигурировали антигерой по имени мистер Флэш и его соперник и враг мистер Блэк (которого Дэйв Дэвис играл во время концертов), ультра-- пурист и корпоратист. Preservation Act 2 был первым альбомом, записанным в студии Konk; с этого момента практически все студийные записи Kinks продюсировались Рэем Дэвисом в Konk. В конце 1974 года группа отправилась в масштабное турне по США, адаптируя историю Preservation для сцены. Автор Роберт Полито (Robert Polito): "[Рэй] Дэвис превратил Kinks в гастрольную труппу, состоящую, возможно, из дюжины костюмированных актеров, певцов и валторнистов... Более плавный и жесткий, чем на записи, концерт Conservation live оказался еще и смешнее".

Дэвис начал другой проект для Granada Television, мюзикл под названием Starmaker. После трансляции с Рэем Дэвисом в главной роли и The Kinks в качестве бэк-группы и вспомогательных персонажей, проект в конечном итоге превратился в концептуальный альбом The Kinks Present a Soap Opera, выпущенный в мае 1975 года в в котором Рэй Дэвис фантазировал о том, что произошло бы, если бы рок-звезда поменялась местами с "обычным нормандцем" и устроилась на работу с 9 до 5. В августе 1975 года The Kinks записали свою последнюю театральную работу "Schoolboys in Disgrace", предыстория биографии мистера Флэша из Conservation. Альбом имел скромный успех, достигнув 45-й строчки в чартах Billboard.

1977–1985. После расторжения контракта с RCA The Kinks подписали контракт с лейблом Arista Records в 1976 году. При поддержке руководства Arista они снова сократили свой состав до пяти человек и возродились как рок-группа. Джон Далтон покинул группу до завершения работы над дебютным альбомом в Arista. Энди Пайл был приглашен для завершения сессий и участия в последующем туре. Альбом Sleepwalker, выпущенный в 1977 году, ознаменовал возвращение группы к успеху, достигнув 21-й строчки в чарте Billboard. После его выхода и записи последующего альбома Misfits Энди Пайл и клавишник Джон Гослинг покинули группу, чтобы вместе поработать над отдельным проектом. В мае 1978 года был выпущен второй альбом The Kinks на Arista, Misfits. В него вошел хит "A Rock 'n' Roll Fantasy", вошедший в топ-40 США, который помог сделать пластинку еще более успешной для группы. Сингл "Father Christmas", не вошедший в альбом, остается и сейчас популярным треком. Благодаря игре сессионного барабанщика Генри Спинетти и тяжелой гитаре Дэйва Дэвиса песня "Father Christmas" стала классическим сезонным фаворитом на мейнстрим-радио. Для следующего тура группа наняла бывшего басиста Argent Джима Родфорда и бывшего клавишника Pretty Things Гордона Джона Эдвардса. Вскоре Эдвардс был уволен из Kinks за неявку на сессии звукозаписи, и группа записала малобюджетный альбом 1979 года в составе квартета, а Рэй Дэвис исполнял обязанности клавишника. Клавишник Иэн Гиббонс был приглашен в последующий тур и стал постоянным участником группы. Несмотря на кадровые перестановки, популярность записей и концертных выступлений группы продолжала расти.

Начиная с конца 1970-х годов, такие группы, как Jam ("David Watts"), Pretenders ("Stop Your Sobbing", "I Go to Sleep"), Romantics ("She's Got Everything") и Knack ("The Hard Way") записывали каверы на Kinks, которые помогли привлечь внимание к новым релизам группы. В 1978 году Van Halen записали кавер-версию "You Really Got Me" для их дебютного сингла, вошедшего в топ-40 хитов США, что способствовало коммерческому возрождению группы (позже Van Halen записали кавер-версию "Where Have All the Good Times Gone", еще одной ранней песни Kinks). Хард-рок звучание альбома Low Budget, выпущенного в 1979 году, помогло ему стать вторым золотым альбомом The Kinks и самым высокооплачиваемым оригинальным альбомом в чартах США, где он достиг пика популярности на 11 месте. Концертный альбом One for the Road был выпущен в 1980 году вместе с одноименным видеоклипом, поднявшим популярность группы на концертах до пика, который продолжался до 1983 года. Дэйв Дэвис также воспользовался улучшением коммерческого положения группы, чтобы реализовать свои десятилетние амбиции по выпуску альбомов с сольными работами. Первым был одноименный Dave Davies в 1980 году. Пластинка также была известна под каталожным номером "AFL1-3603" из-за обложки, на которой Дэйв Дэвис был изображен в кожаной куртке в виде штрих-кода. В 1981 году он выпустил еще один, менее успешный, сольный альбом Glamour.

Следующий альбом Kinks, Give the People What They Want, был выпущен в конце 1981 года и достиг 15-го места в США. Пластинка получила золотой статус и включала британский хит "Better Things", а также "Destroyer", ставший главным мейнстрим-рок-хитом группы. Для продвижения альбома The Kinks провели конец 1981 года и большую часть 1982 года в неустанных гастролях и отыграли множество аншлаговых концертов по всей Австралии, Японии, Англии и США. Кульминацией тура стало выступление на американском фестивале в Сан-Бернардино, Калифорния, для толпы в 205 000 человек. Весной 1983 года, песня "Come Dancing" стала их самым большим американским хитом со времен "Tired of Waiting for You", достигнув шестого места. Он также стал первым хитом группы в топ-20 в Великобритании с 1972 года, достигнув 12-й строчки. Сопутствующий альбом State of Confusion стал еще одним коммерческим успехом, достигнув 12-й строчки в США, но не попал в чарты Великобритании. Другой сингл, выпущенный с альбома, "Don't Forget to Dance", попал в топ-30 хит-парада США и занял второстепенное место в британском чарте.

Вторая волна популярности The Kinks оставалась на пике со времен State of Confusion, но этот успех начал угасать, и эта тенденция также затронула их британских рок-современников Rolling Stones и Who. Во второй половине 1983 года Рэй Дэвис начал работу над амбициозным сольным кинопроектом "Return to Waterloo" о лондонском жителе пригородной зоны, которому снится, что он серийный убийца. Фильм дал актеру Тиму Роту важную раннюю роль. Стремление Дэвиса к написанию сценариев, режиссура и озвучивание новой работы вызвали напряженность в его отношениях с братом. Другой проблемой стал бурный разрыв отношений между Рэем Дэвисом и Крисси Хайнд. Старая вражда между Дэйвом Дэвисом и барабанщиком Миком Эйвори также разгорелась с новой силой. В конце концов Дэвис отказался работать с Эйвори и попросил заменить его Бобом Хенритом, бывшим барабанщиком Argent (в составе которого также был Джим Родфорд). Эйвори покинул группу, и на его место был приглашен Хенрит. Рэй Дэвис, который все еще был в дружеских отношениях с Эйвори, пригласил его возглавить Konk Studios. Эйвори согласился и продолжал выступать в качестве продюсера и случайного соавтора более поздних альбомов Kinks.

В период между завершением "Return to Waterloo" и уходом Эйвори группа начала работу над "Word of Mouth", своим последним альбомом на Arista, выпущенным в ноябре 1984 года. В результате в него вошли три трека с Эйвори, а на остальных - с Хенритом и драм-машиной. Многие песни также вошли в качестве сольных записей в саундтрек Рэя Дэвиса "Return to Waterloo". Заглавный трек группы "Word of Mouth", "Do It Again", был выпущен как сингл в апреле 1985 года. Он достиг 41-й строчки в США, что стало последним достижением группы в Billboard Hot 100. Одновременно с выходом альбома были опубликованы первые три книги о The Kinks: The Kinks: The Official Biography от Джона Сэвиджа; The Kinks Kronikles рок–критика Джона Мендельсона, который курировал выпуск сборника The Kink Kronikles в 1972 году; The Kinks – The Sound and the Fury (Кинкс - психиатрическая лечебница в США) Джонни Рогана.

1986–1997. В начале 1986 года The Kinks подписали контракт с MCA Records в США и London Records в Великобритании. Их первый альбом для новых лейблов, Think Visual, был выпущен позже в том же году с умеренным успехом, достигнув 81-й строчки в чарте альбомов Billboard. Такие песни, как баллада "Lost and Found" и "Working at the Factory", касались жизни рабочих на конвейере, в то время как заглавный трек был нападкой на ту самую видеокультуру MTV, от которой группа получила прибыль в начале десятилетия. За Think Visual последовал концертный альбом The Road в 1987 году, который был посредственным коммерческим и критическим исполнением. В 1989 году The Kinks выпустили альбом UK Jive, который потерпел коммерческий провал и лишь на мгновение занял 122-ю строчку в альбомном чарте США. В конечном итоге MCA Records отказались от него, оставив The Kinks без контракта с лейблом впервые более чем за четверть века. Давний клавишник Иэн Гиббонс покинул группу и был заменен Марком Хейли.

The Kinks были включены в Зал славы рок-н-ролла в 1990 году. На церемонии награждения присутствовали Мик Эйвори и Пит Куэйф. Вступление в должность не привело к возобновлению зашедшей в тупик карьеры группы. Сборник Lost & Found (1986-1989), относящийся к периоду существования MCA Records, был выпущен в 1991 году во исполнение контрактных обязательств, что ознаменовало официальное завершение отношений группы с лейблом.

Затем The Kinks подписали контракт с Columbia Records и в 1991 году выпустили EP из пяти песен Did Ya, заглавный трек которого занял 48-е место в американском чарте мейнстрим-рока. The Kinks вернулись к работе в составе четырех человек для записи своего первого альбома Columbia Phobia в 1993 году. После выступления с аншлагом в Королевском Альберт-холле в Лондоне Марк Хейли покинул группу, и Гиббонс присоединился к ним на турне по США. Phobia продержалась в американском чарте Billboard всего одну неделю на 166-м месте; что к тому времени стало обычным делом для группы, в Великобритании он не произвел никакого впечатления. Сингл "Only a Dream" едва не попал в британский хит-парад. Был анонсирован последний кандидат с альбома на выпуск в качестве сингла, "Scattered", после чего его раскрутили на телевидении и радио. Однако пластинка была недоступна в магазинах — несколько месяцев спустя небольшое количество ее появилось на рынке коллекционеров. В 1994 году Columbia распустила группу.

Группа продолжила работу без поддержки крупного звукозаписывающего лейбла и выпустила первую версию альбома To the Bone на своем собственном лейбле Konk в Великобритании в 1994 году. Этот концертный акустический альбом был частично записан во время весьма успешных туров по Великобритании в 1993 и 1994 годах, а частично в студии Konk перед небольшой приглашенной аудиторией. Два года спустя группа выпустила в США новый, улучшенный концертный двойной CD-диск, который сохранил то же название и содержал два новых студийных трека - "Animal" и "To the Bone". На диске также были представлены новые обработки многих старых хитов Kinks. Пластинка привлекла внимание уважаемой прессы, но не попала в чарты ни в США, ни в Великобритании.

Известность группы значительно возросла в середине 1990-х, главным образом в результате бума "брит-попа". Несколько наиболее известных групп десятилетия назвали The Kinks оказавшими на них значительное влияние. Несмотря на это признание, коммерческая жизнеспособность группы продолжала снижаться. Постепенно они стали менее активными, что побудило Рэя и Дэйва Дэвисов заняться своими собственными интересами. Каждый из них выпустил автобиографию; издание Рэя "X-Ray" было опубликовано в начале 1995 года, и Дэйв откликнулся на него своими мемуарами "Kink", опубликованными годом позже. The Kinks дали свое последнее публичное выступление в середине 1996 года, и группа собралась, как оказалось, в последний раз вместе на вечеринке в честь 50-летие Дэйва. Хронист и историк Kinks Дуг Хинман заявил: "Символизм этого события невозможно было не заметить. Вечеринка проходила в пабе Clissold Arms, где братья впервые попробовали себя в музыке, через дорогу от дома их детства на Фортис-Грин в Северном Лондоне".

1998–present. Впоследствии участники группы сосредоточились на сольных проектах, и братья Дэвис выпустили свои собственные студийные альбомы. Ходили разговоры о воссоединении Kinks (включая прерванное студийное воссоединение оригинальных участников группы в 1999 году), но ни Рэй, ни Дэйв Дэвис не проявляли особого интереса к тому, чтобы снова играть вместе. Тем временем бывшие участники Джон Гослинг, Джон Далтон и Мик Эйвори перегруппировались в 1994 году и начали выступать выступал в составе the oldies вместе с гитаристом и певцом Дэйвом Кларком в качестве Впоследствии участники группы сосредоточились на сольных проектах, и братья Дэвис выпустили свои собственные студийные альбомы. Ходили разговоры о воссоединении Kinks (включая прерванное студийное воссоединение оригинальных участников группы в 1999 году), но ни Рэй, ни Дэйв Дэвис не проявляли особого интереса к тому, чтобы снова играть вместе. Тем временем бывшие участники Джон Гослинг, Джон Далтон и Мик Эйвори перегруппировались в 1994 году и начали выступать выступал в составе the oldies вместе с гитаристом и певцом Дэйвом Кларком в качестве Впоследствии участники группы сосредоточились на сольных проектах, и братья Дэвис выпустили свои собственные студийные альбомы. Ходили разговоры о воссоединении Kinks (включая прерванное студийное воссоединение оригинальных участников группы в 1999 году), но ни Рэй, ни Дэйв Дэвис не проявляли особого интереса к тому, чтобы снова играть вместе. Тем временем бывшие участники Джон Гослинг, Джон Далтон и Мик Эйвори перегруппировались в 1994 году и начали выступать выступал в составе старичков вместе с гитаристом и певцом Дэйвом Кларком в качестве Kast Off Kinks.

В 1998 году Рэй Дэвис выпустил сольный альбом Storyteller в качестве дополнения к своей книге X-Ray. Первоначально записанный двумя годами ранее как шоу в стиле кабаре, альбом прославлял его старую группу и бывшего брата. Увидев программный потенциал его формата "музыка / диалоги/воспоминания", американская музыкальная телевизионная сеть VH1 запустила серию аналогичных проектов с участием известных рок-исполнителей под названием VH1 Storytellers. Дэйв Дэвис положительно отозвался о воссоединении Kinks в начале 2003 года. По мере приближения 40-й годовщины творческого прорыва группы оба брата Дэвис выразили заинтересованность в возобновлении совместной работы. Однако надежды на воссоединение рухнули в июне 2004 года, когда Дэйв перенес инсульт, который временно лишил его способности говорить и играть на гитаре. После его выздоровления, в ноябре 2005 года The Kinks были включены в Зал музыкальной славы Великобритании, в котором приняли участие все четыре первоначальных участника группы. Это способствовало росту продаж группы; в августе 2007 года переиздание The Ultimate Collection, сборника материалов, охватывающего карьеру группы, достигло 32-й строчки в британском чарте альбомов Top 100 и первой строчки в британском чарте инди-альбомов. Куэйф, который более десяти лет находился на диализе почек, умер 23 июня 2010 года в возрасте 66 лет. В 2018 году в возрасте 76 лет скончался басист Джим Родфорд, долгое время работавший в группе. Клавишник Иэн Гиббонс скончался от рака в 2019 году. Гослинг скончался 4 августа 2023 года в возрасте 75 лет.

В июне 2018 года братья Дэвис заявили, что они работают над новым студийным альбомом Kinks с Эйвори. В июле 2019 года группа снова заявила, что работает над новой музыкой. Однако в интервью New York Times в декабре 2020 года Рэй Дэвис не дал никаких указаний на то, что была проделана большая или вообще какая—либо работа, сказав: "Я бы хотел снова поработать с Дэйвом - если он согласится работать со мной". Когда Дэйва Дэвиса спросили о воссоединении в интервью, опубликованном в январе 2021 года, он сказал: "Мы говорили об этом. Я имею в виду, что есть много материала, и, знаете, это все еще может произойти".

В марте 2023 года Эйвори опроверг слухи о воссоединении, сославшись на разногласия между братьями Дэвис: "Я не думаю, что это возможно сейчас – с одной стороны, по состоянию здоровья. И я не думаю, что мы когда–нибудь смогли бы с этим справиться, потому что Дэйв хотел сделать это одним способом, а Рэй - другим, что было вполне нормальным для них. [...] Рэй думал о том, чтобы сделать это как "эволюционный тур" – в группу приходят разные люди, и мы узнаем, какие песни они записывали, и какие песни повлияли на них. Я подумал, что так будет интереснее. Но я думаю, что Дэйв просто хотел создать "группу" – не особенно со мной в составе. Просто реформировать что–то вроде того, что было у них, когда я уходил, - просто группу с ним и Рэем в составе, на самом деле".

P.S. Ещё заметные песни The Kinks...