ВОСКРЕСНЫЙ ОБЕД И КИНО. БЕЛЫЙ РОЯЛЬ (1968)
cambria_1919 — 22.12.2025
Теги: Ахметов

К концу ХХ века кинозрители окончательно разлюбили мюзикл.
Не странно ли?
Или надоедает в конце концов всё?
Как бы там ни было, мюзикл стал явлением штучным, редким и не всегда сулящим успех.
А ведь сколько десятилетий от музыки на экране все были просто без ума.
Разумеется, в первом же звуковом фильме пели и плясали.
Он и назывался "Певец джаза" (1927):

И в самом первом звуковом советском кино тоже пели - в "Путёвке в жизнь" (1931).
Причём, как ни странно, пели уличные и воровские песенки.
Первая советская кинопевица Рина Зелёная:

Потом мюзиклы стали снимать в промышленных масштабах, особенно в Голливуде.
Их звёзды то и дело оказывались самыми громкими и любимыми.
Как Рита Хейворт, чья фотография была наклеена на первую в истории атомную бомбу:

У нас ведь тоже обожали именно поющих и танцующих звёзд:

Усталость от бесконечных историй про талантливую девушку (или юношу) с мечтой о сцене пришла не сразу. Но была неизбежна.
В советском кино блеск героев, которые пляшут и поют, основательно потускнел в 1960-е.
Когда пришло молодое, дерзкое, очень самоуверенное и самодостаточное поколение.
Спеть под гитару они могли, но перья, блёстки и кордебалет – от этого увольте:

Правда, скоро оказалось, что такой музыкальный аскетизм зрителю ещё не вполне по вкусу.
Зритель этот, принимая близко к сердцу серьёзные чёрно-белые истории "про жизнь", таки ломился и на старый добрый вздор с музыкой - типа "Песен моря", "Пусть говорят" или "Королевы Шантеклера".
На это последовал ответ.
В том числе в виде этого "Белого рояля":

А скоро подключилось телевидение, где формат "две серии, лёгкий сюжет, звёзды, все поют" стал в 1970-е самым обычным делом.
В этом формате производили и шедевры, и среднего пошиба вещи, и вещи совсем так себе.
Но киномузыки стало много.
И много хорошей:

Потому что - по капризу природы - у нас в это время сияло целое созвездие композиторов-хитмейкеров.
Удивительно же, сколько их было – и каких!
Алексей Рыбников, Геннадий Гладков, Микаэл Таривердиев, Максим Дунаевский, Александр Зацепин.
Вот Александр Зацепин и есть тот человек, ради которого – в основном ради которого – можно и сейчас посмотреть такую вещь, как "Белый рояль":

Потому что это мюзикл – стало быть, в нём много музыки.
Не знаю, как и почему был задуман такой фильм.
Возможно, оглушительный успех "Кавказской пленницы" Леонида Гайдая побудил студию Таджикфильм сделать что-то в этом духе, но своё, таджикское.
Завязка была придумана Тимуром Зульфикаровым оригинальная: полная энтузиазма сотрудница музея музыкальных инструментов Алла Арсеньева (Нина Шацкая) загорелась очередной идеей:

Ей уже удалось отыскать балалайку Петра I и барабан Чингисхана:

Теперь она идёт по следу белого рояля последнего русского императора.
Царь подарил инструмент эмиру Бухарскому.
Но случилась революция:

И следы уникального инструмента затерялись где-то в Душанбе, который был в давние годы просто кишлаком.
Чтобы отыскать раритет, Алла требует командировку в Таджикистан:

Однако начальство непреклонно: поскольку сведения о рояле ненадёжны, никакой командировки.
Тогда Алла отправляется в Душанбе за свой счёт и на свой страх и риск.
Никакие трудности её не страшат:

Сразу предупреждаю: многообещающая завязка (приключения на Востоке неудержимой музыковедки – так, да? – в облике ослепительной блондинки с Таганки) быстро рассыпается и расплетается на множество не связанных друг с другом и крайне непрочных нитей.
Что ничуть не заботит создателей.
Они уверены, что комедия – это когда быстро бегают под музыку Зацепина, и этого довольно:

Или когда под музыку Зацепина быстро едут машины:

Всё это тут есть.
Есть и много чего другого – пусть и без особой связи, зато самого разного.
Ожидаемого и непредвиденного.
Имеются обязательные сатирические мотивы.
В столице Таджикистана, как и всюду, оказывается, плохо было с местами в гостиницах:

И с такси тоже плохо:

Но остриё сатиры направлено в основном на бригаду грузчиков-шабашников во главе с нахальным вожаком (Алексей Смирнов):

Досталось и местной творческой интеллигенции в лице заевшегося композитора Юсуфа Юсуфовича Ахметова (Фрунзик Мкртчян):

Он и почивает на лаврах, гоняя на концертах одни и те же хиты, и мутит роман с секретаршей:

Выпить композитор тоже не дурак:

Он ещё и семейственность развёл: его песни поёт исключительно его племянница Лола:

Правда, эта Лола (Сталина Азаматова) и писаная красавица, и хорошая скромная девушка, и редкий талант со сладким голосом Аиды Ведищевой:

Так что за это критиковать Ахметова не стоит.
И вообще какая может быть критика, если он пишет такие чудесные песни (Александра Зацепина)?
Чудесную песню (Александра Зацепина) сочинил и молодой композитор Шоди (Руслан Ахмедов, тот самый Эдик из "Кавказской пленницы"):

Любовная линия Шоди и Лолы пусть с трудом и только к финалу, но тоже начинает вырисовываться:

Должно же в мюзикле быть хоть немного любви, пока – тоже туго - продвигаются поиски белого рояля.
Он поджидает своего часа в курятнике тихой Розияхон (Тамара Кокова) – идеальной восточной женщины:

Но и помимо всей этой невнятицы с роялем и композиторами тут есть на что посмотреть.
На живописные памирские пейзажи:

На колоритные кишлаки и их жителей в красочных национальных одеждах:

На восточные сладости:

На уличные сценки залитого белым солнцем Душанбе:

Где полно весёлой ребятни – демографические проблемы Душанбе тогда явно не грозили:

У композитора Ахметова вообще девять дочерей:

Есть тут и модный ансамбль, путешествующий верхом на ослах:

И экзотический вид спорта – борьба, тоже на ослах:

И киногеничные верблюды:

И симпатичные козлы:

И в восточном колорите выдержанное шоу Ахметова:

А когда не нашедшая пристанища Алла засыпает на скамейке у фонтана, ей снится кошмар, куда авторы вложили уже всё самое лакомое восточное.
Разумеется, первым делом появляется гарем:

Чувственные танцы гаремных красавиц не могли не чаровать зрителей, не избалованных клубничкой:

Экзотический гаремный джаз наигрывает томный гаремный ча-ча-ча:

Но бойкая москвичка Алла берётся обучить всю эту компанию разудалому твисту:

Твистопляска переходит вообще вот в такое ни в какие рамки не лезущее:

И всё в этом духе.
В результате усилий авторов 27 200 000 советских людей дружно отправились смотреть на музыкальные приключения в Душанбе.
А само это кино (режиссёр Мукадас Махмудов) так и осталось главным зрительским хитом студии Таджикфильм:

Альфред Хичкок утверждал: чтобы снять великий фильм, нужны три вещи - сценарий, сценарий и сценарий.
На великое создатели "Белого рояля" не замахивались.
Но твёрдо знали: чтобы сделать мюзикл, нужны три вещи – музыка, музыка и музыка.
Сценарий может быть каким угодно, а вот музыка обязана быть хорошей.
В этом наивном и странноватом фильме музыка не просто хорошая, а первоклассная.
Александр Зацепин пребывал в расцвете таланта и фонтанировал мелодиями.
Зацепин и его белый рояль (или не рояль?):

Закадровых исполнителей в это кино привлекли самых модных – Муслима Магомаева, Аиду Ведищеву, квартет Аккорд, оркестр Г. Гараняна.
Немудрено, что песни с восточным колоритом сразу пошли в народ, особенно караванное танго (текст сочинил Онегин Гаджикасимов):
Я буду жда-а-ать тебя
Возле пальм у трёх дорог и т.д.

Ведь зрители тогда ещё очень любили мюзиклы.
И всё готовы были простить за красивую музыку.
Которая запоминается сходу.
Вот я финальной песенки этого фильма никогда раньше не слышала, а теперь она никак не хочет от меня отвязаться.
Как выбрать обувь Терволина
Космодром «Восточный»
Сериал "Землевладелец" - про людей и нефть
****
боевые хоббитцы
17 декабря 1937 года были убиты православные подвижницы — Кира Оболенская и
Ольга Аристова «Раз, два, три — замри»
Буратино, 2025

