Взрослая дочь молодого человека (фильм)

nicolaitroitsky — 17.09.2025 Теги: Савченко Виторган
Режиссёр Анатолий Васильев
Авторы
сценария Анатолий Васильев
Виктор Славкин
В главных
ролях Альберт Филозов
Юрий Гребенщиков
Эммануил Виторган
Лидия Савченко
Кинокомпания Главная редакция литературно-художественных программ ЦТ СССР
Длительность 105 мин.
Страна СССР
Язык русский
Год 1990
Очень-очень странный телевизионный вариант прославленного спектакля. Ну, допустим, в том, что его сняли в 1982 году, а показать смогли только в 1990-м, нет ничего странного и парадоксального. До перестройки такие постановки еще могли появляться в театре, но ни в коем случае не на телевидениикосном, дремучем советском телевидении.
А вот почему и куда из спектакля исчезла молодёжь, та самая "взрослая дочь" Элла и ее парень, я не понимаю. А ведь они есть в титрах - но в самом фильме их нет, только дочь Бэмса возникает на секунду и кричит: "Я вас всех ненавижу!", да и то лишь в версии из двух частей... Зато туда насовали каких-то посторонних воспоминаний о стилягах и джазе в СССР в лохматые 50-е годы.
В общем, бред и абсурд какой-то. Строго говоря, нормальной телевизионной версии спектакля не существует. А жаль.
О самом спектакле что говорить? Гений Анатолий Васильев создал из ничего, из третьесортной пьески Славкина гениальное зрелище, историческую постановку, равных которой в ту пору не было. Даже у Эфроса, а тем более на Таганке.
Мне посчастливилось видеть этот спектакль, но его истинную значимость я осознал не сразу, мягко говоря. О чем тогда же написал у себя в дневнике, а несколько лет назад добавил к написанному небольшое предисловие.
"Театр имени Станиславского. Дотоле скромный и малопосещаемый, он в 1979-80 году переживал бурный расцвет, там работали выдающиеся режиссеры, а один из них - гений-анахорет, "наш Питер Брук" Анатолий Васильев.
Его второй спектакль был... даже не знаю, какие тут слова употребить. В общем, он стал Событием Сезона.
Но когда я его посмотрел, днем, на генеральной репетиции, на которую мы с однокурсником Валерием Жадовым проникли тайком, через служебный вход, я еще не знал, что это настолько замечательный и культовый спектакль. Хотя, безусловно, не мог не заметить, что это не очередная рядовая премьера, а нечто незаурядное.
Опять-таки это не рецензия, а опыт быстрой реконструкции для последующего анализа".

Парадоксальная игра бытом

В. Славкин. Взрослая дочь молодого человека.
Режиссер - А. Васильев, художник - И. Попов

Спектакль странен, экспериментален. Смещение акцентов, парадоксальные приемы иногда достигают цели, иногда "пусто" - В. Жадов (его словечко)
Внутренний эпатаж и внешний эпатаж. Потенциально садистские моменты заимствованы.
Очень много разнообразного внешнего действия - танцы, движения, крики, истерика. Диагональ декорации, активная музыка, баловство режиссера - сидят молча и едят - это театрально.
Активно-парадоксальное привлечение быта и все-таки игра бытом. Оригинальная деталь - телевизор, вовлеченный в игру. Всё вовлекается в игру, и текст помогает.
Общий тон пьесы и спектакля - ностальгический, но со вздохом облегчения. Тоска по молодости и сознание того, что тогда не всё было прекрасно, равно как и теперь. Новые сложности у молодых, радости у немолодых.

Баланс между трагедией и легкой иронией - постоянно. Истерические крики, возня, нешуточный спор - и вдруг: а все не так плохо в нас и в нашей жизни.
Иллюзия жизни, с игрой и театральностью.
А. Филозов тонок, умен, интеллигентен, многого не говорит, но это есть в подтексте. Разочарованность и желание бороться.
Ю. Гребенщиков - необыкновенно жизненен. Простой мужик из Челябинска, приобщился к столице, его танец точен. Вообще оба органичны.
Э. Виторган более индифферентен и не оригинален, "правильный" человек во всем заграничном. Стихия нахлынувших воспоминаний и его захватила. Актер не прояснил сущности, чтобы было видно, мы все узнаем из текста.
Л. Савченко - жена, очень женственна, симпатична, женщина во всем.
Молодежь - традиционно, не хуже Арбузова, более точные приметы.
Игровость, эффекты, рожденные в искреннем порыве - хорошо.
Но повторение прекрасно сделанного танца три раза замедляет, мешает. Хотя разница имеется и чрезмерной затянутости нет, есть обстоятельность.
Финал и лишний, и очень симпатичный. И замечательно создана атмосфера, настрой.

Много глупостей написано. Но в основном схвачено точно - парадоксальная игра бытом, баланс между трагедией и легкой иронией.
Всё так. Было в театре. В телевизионной версии абсолютно не играет диагональ, ее не видно, она не воспринимается. Пропал "телевизор, вовлеченный в игру". Я его смутно помню, но и этой детали тут нет. Наконец, вместо динамики и ритма - мельтешня, лишенная смысла. Ну, почти лишенная. актически все стилистические особенности постановки не нашли воплощения, то ли топорная работа, то ли незавершенная. Приятно вспомнить - тем, кто видел спектакль живьем, но представление о нём зритель не получит.

Ну и еще одна неожиданная мысль у меня возникла после просмотра. Оправдано ли появление и участие в действии Ивченко, которого играет Эммануил Виторган (он, кстати, великолепен, тонок, глубок, содержателен, я был к нему несправелив). Почему он попал на эту "встречу друзей" и так активно танцует вместе с ними? Он ведь не прост был стилягой, он был по другую сторону баррикад, комсомольским функционером, который активно боролся со стилягами. И помог он одному из этих стиляг, а именно Бэмсу (Альберт Филозов) только ради Люськи (Лидия Савченко), к которой быцл неравнодушен и которую отбил у него тот самый Бэмс. Однако ради спасения мужа эта самая Люська, пардон, отдалась Ивченке, а тот воспользовался моментом.
Не странно ли после всего этого выпивать с ним за одним столом в общей компании? Все равно как если бы группа белоэмигрантов выпивала вместе с чудом уцелевшим Чапаевым, например. Или наоборот: группа старых большевиков отплясывала бы вместе с бароном Врангелем "А шарабан мой, американка"...






В двух частях




Мое кино

Оставить комментарий

Популярные посты: